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被禁了十七年的《废都》去年终于解禁了,当初被禁的理由是“格调低下,夹杂色情描写”,我不知道怎么当初“低下”“色情”,现在就不“低下”“色情”了,也许是过了十七年的时间,中国社会已经变得和《废都》一样“低下”“色情”了。都说《废都》当初被禁是因为色情描写,这固然是一个方面的原因,从当时《废都》出版后销量狂增盗版猖獗的情形,在那时的中国文学作品中的性描写确实是个禁忌,大多数人也是冲着那一个个框框和框框前后的文字去买来读的。但我觉得主要原因还是出在那个“格调低下”上,何谓“格调低下”呢,说白了就是暴露社会阴暗面不符合时代主旋律,不信看同时代陈忠实的《白鹿原》,其实老贾把框框和此处作者删去××字去掉,书中的性描写也并不比《白鹿原》过分多少,说白了还是揭露时代的弊病捅到了某些官员的痛处,那么何以在今天就能出版了呢?书中描写的那些丑恶现实,在那个时代也只有接触到官场和上层社会,对环境特别敏感先觉的作家能感受到,但是到了21世纪的现在,你随便找个几岁的小学生都会说长大了要当官有人送礼,那些丑恶污秽已成为全民皆知的东西,再没有掩盖的必要了。至于性描写,看看卫慧和棉棉的东西,一本书做爱从第一页做到最后一页,也能大张旗鼓地出版占据着销售排行榜,还要被文坛老顽童王蒙邀请加入中国作协,所以也早已不是问题。
我不反对文学作品中有性描写,但真正最伟大的作品,是不靠这种性描写来出彩头的,就算在不得不描写的时候,也会做巧妙的淡化处理,《红楼梦》对《金瓶梅》的一个很大超越,就是完全摒弃了性在男女关系所占的主导位置,转而以写情为住。
有人说《废都》中的性描写超越了《金瓶梅》,完全达到了灵肉合一的高度,这未免是有过分拔高的嫌疑,《废都》的性描写是比《金瓶梅》那种纯粹的自然主义描写要高,但和劳伦斯的《查泰莱夫人的情人》、《儿子与情人》,米勒的《北回归线》比起来,就差得不是一个层次了,人家的才真正叫灵肉合一呢,老贾的还是能让人从中看到那种纯粹生理的欲望作祟,并没有把感情和性爱完美地融合在一起,而且具体描写语言完全是用的《金瓶梅》《肉蒲团》《灯草和尚》等中国古典色情小说的模式,基本是属于赤裸裸的自然主义语言,很少有劳伦斯他们的那种比喻象征暗示的优美语言。《废都》的性描写应该是处于《金瓶梅》和《查泰莱夫人的情人》的中间水平,在这方面还比不上同时的《白鹿原》,而且有些性描写是不必要的,属于生硬加上去的,并没有什么特别重要的意义。中间夹写两句,两头都是框框,这倒是老贾的首创,但也这恰好说明了他的故弄玄虚和哗众情节,我很想问他到底那些话是非得在做爱中间说出才有效果,有利于表现人物性格和人性呢?
说《废都》是用来向《金瓶梅》和《红楼梦》致敬的,这从书中能明显看出来模仿两部巨著的痕迹。比如庄之碟他们西京城的四大文化名人及其逐一没落的经过,明显是参照《红楼梦》中四大家族的描写;牛月清相当于《金瓶梅》中的吴月娘,唐宛儿是李瓶儿,柳月就相当于春梅,但最重要的金莲我却找不到对应的人物,莫非是一直没有正面出场的景雪荫?主人公庄之蝶呢,我觉得是介于西门庆和贾宝玉之间的一个人,而且更倾向于贾宝玉一点,但似乎又都不像,更有点像是老贾这类文化人的自传式描写。
模仿《红楼梦》这部伟大作品来写小说的,都是以失败收场,但老贾比起巴金的《家》只以一个大园子和一对年轻男女恋爱那样来模仿《红楼梦》,还是进步了很多,至少是有了《红楼梦》的一点韵味了,不再那么很表层地模仿了。
《废都》的语言是有一定个性色彩的,但是在对话时的长篇大论,特别是有时两个人明明在吵架,还能连篇累牍地说下去,这让我觉得很奇怪。很多对话纯属于凑字数,是没有什么意义的。同一类人之间的语言很难分得清,不能同中见异。这些都是和《红楼梦》、《金瓶梅》、《水浒传》差了很远的。
老贾在里面津津乐道术数和鬼神通灵这种东西,而且贯穿全书,《红楼梦》是有占卜鬼神的描写的,但要是整部书都在谈这个就不免有点让人不可思议了,老贾在术数方面是有个人特长,但总不能在小说中无限制地运用吧。老贾是把握不了大场面描写的,比如慧明就职监院湿,本来是个好机会,但老贾觉得无能为力,就及时避开了。还有就是《红楼梦》中是有关于菜肴和药房的描写的,但老贾连买木耳几斤白菜几斤猪肉几斤都写下来一大串,没有任何意义,就是画虎不成反类犬了。《红楼梦》的酒令都是有隐含意义的,但老贾写酒桌上搞成语接龙那个,就未免要让人笑文人气了。
最让人诟病的就是那头哲学牛了,老贾大概是要玩点西方的象征主义,这头牛主要表现城市的被侵蚀和人性的退化,但《废都》本身是承载不了这么大的主题的,道理是得表现主来的,而不是让牛代言发议论说出来的,所以是相当幼稚可笑。那个捡破烂的老头是类比《红楼梦》中的一僧一道的,但是他虽然说了很多歌谣,还在雨中拉柳月有一段细致描写,仍是让人感到面目模糊。
有人说《废都》还模仿了《围城》,我不这样认为,两本书写的是两类不同的知识分子,而且《废都》只是挖掘了知识分子文人中的某几个性格,表现既不全面,批判也不深刻。老贾在《废都》中显然夸大了文人的能力,大多数文人在文章中总是会把文人抬得很高,这是文人意淫的通病,其实文人在现实生活中真是很卑微很可怜的,像庄之蝶那样的文人他老贾也没有经历过吧。而且这帮文人动不动就哭,真是让我感到很无奈,老贾真不会以为文人就是这样的吧,就这么柔弱善感,别说西门庆了,连贾宝玉都不如啊,哪里还有个男人气呢?
浮躁是写不来伟大作品的,老贾是很有写作天分的,但是进入90年代后为功名所累,太看重名声这回事了,已经拿了美国和法国的文学大奖了,不拿个茅盾文学奖偏不罢休,我到不信茅盾文学奖比那两个奖项的含金量高,但到底是在国内能轰动出名气嘛。而且我觉得你十年写一部小说可能是好作品,你一年写十部小说不用看就知道是垃圾,老贾也是写小说太勤了点,根本不去细心修改琢磨什么的,《废都》里就有很多硬伤。我觉得应该是《高兴》获奖,偏偏是《秦腔》,看来暴露社会现实的作品永远是讨不到好的。陈忠实就很能静下心来,《白鹿原》是他第一部长篇,但是写出来就是巨著,他真是十年磨一剑,我都不知道假如没有了《围城》和《白鹿原》,现当代文学史的长篇部分到底该怎么写。
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